Posts Tagged ‘режиссер’

Ежи Гротовский (8 часть)

Вторник, Май 8th, 2012

Тренинговые занятия Ежи Гротовского по развитию актерской техники (8 часть)

Предыдущая статья

Упражнения по композиции

Примечание: Эти упражнения были приняты с процессом образования жестикуляционных идеопрограмм, как в древнем и средневековом театрах Европы, а также в африканском и восточном театрах. Тем не менее дело не в поисках зафиксированных идеопрограмм, как ,например, в Пекинской опере, где, чтобы изобразить определенный цветок, актер делает определенный и неизменный жест унаследованный из вековых традиций. Должны постоянно находиться не видеопрограммы, а их композиция возникает непосредственно и спонтанно. Изначальной точкой таких жестикуляционных форм является возбуждение собственного воображения и открытие в себе первичных человеческих реакций. Конечным результатом является живая форма, обладающая собственной логикой. Эти упражнения по композиции представляют безграничные возможности. Здесь речь пойдет только о некоторых из них, тех, которые пригодны для дальнейшего развития. (далее…)

Popularity: 2%

Ежи Гротовский (7 часть)

Суббота, Октябрь 31st, 2009

Тренинговые занятия Ежи Гротовского по развитию актерской техники (7 часть)

Предыдущая статья

Примечание: Эти упражнения основываются на Далькрозе и других классических европейских методах. Их основным принципом является изучение векторов противоположных движений (например, рука выполняет круговые движения в одном направлении, а локоть в обратном) и контрастирующих образов (например, руки поднимают в то время, как руки отбрасывают, и наоборот). В этом случае каждое упражнение посвящено поиску и изучению собственных средств выражения, их общих центров в организме и того, что им оказывает сопротивление.

  • Ритмическая ходьба, руки вытянуты в стороны: вращать плечами и руками, отставив локти как можно более назад, кисти рук вращать в противоположном направлении от направления движения плеч и рук: все тело усиливает эти движения: при вращении плечи подняты, голова втянута в плечи. Представьте, что вы дельфин и постепенно усиливайте ритм вращений, тело должно как бы расти в высоту, ходьба на носках.
  • Перетягивание каната. Мнимая веревка натянута перед вами и предназначена для того, чтобы помочь вам в продвижении вперед: не руки и кисти толкают ваше тело, а стержень, который движется по направлению к рукам: продвигайтесь, пока нога сзади не коснется коленом пола: движения должны быть резкими и сильными, как если бы нос корабля рассекал большую волну.
  • Сделайте прыжок вперед на носках, согнув колени при приземлении, вернитесь в положение стоя. Энергичным и эластичным движением повторите прыжок еще раз, опять на носках, сгибая колени. Импульс происходит от бедер, которые действуют как рессора, регулирующая фазу сгиба и последующего прыжка, руки вытянуты в стороны, в то время, как одна ладонь отталкивает другую. Должно быть ощущение необычайной легкости, мягкости и эластичности как у морской губки.
  • противоположные вращательные движения. Положение стоя, ноги расставлены: сделать четыре вращательных движения головой вправо, затем туловище влево, левой ногой вправо, бедром влево, лодыжкой вправо, и так далее, — правая рука влево, предплечье вправо, а сама кисть влево. Вовлечено все тело, но импульс исходит от основания спинного хребта.
  • позиция стоя, ноги расставлены, руки вытянуты над головой, ладони касаются друг друга: вращение туловища с как можно большим наклоном к полу: вернуться в исходную позицию и, наклоняясь назад, закончить упражнения стоя.
  • ритмическая ходьба. Первый шаг обычный, на втором – согнуть колено до положения, когда ягодицы коснутся пяток: тело остается напряжено, возвратиться в положение стоя в том же темпе и повторить то же чередование нормального шага с шагом, согнув колени.
  • импровизация с кистями рук. Дотроньтесь, скользните, пощупайте, погладьте различные предметы, материалы, ткани – все тело выражает осязательные ощущения.
  • игры с собственным телом. Поставьте перед собой конкретную задачу, такую как противопоставление одной части тела другой: правая часть изящна, искусна, красива, с привлекательными и гармоническими движениями – левая ревниво наблюдает за правой, выражая в своих движениях обиды и ненависти: она наподдает на правую часть, чтобы отомстить за свою неполноценность, пытаясь унизить и разрушить ее: левая часть побеждает, но в то же время она непременно обречена проиграть, ибо без правой части она не может выжить, не может двигаться. Это лишь один пример. Тело может быть легко разделено на две противоположные части, например, верхняя часть может быть отделена от нижней. Таким же образом могут быть могут противопоставляться одна другой отдельные конечности: кисть – ноге, одна нога – другой, голова – кисти и т.д. Существенным является полное привлечение воображение, которое даст жизнь и значимость не только тем частям тела, которые непосредственно вовлечены в упражнения, но также и те, что не заняты в них. Например, во время борьбы между руками, ноги могут выражать страх, а голова – удивление.
  • Неожиданные движения. Сделайте движение, как например, вращение рук. Это движение начинается в одно направлении, которое после нескольких секунд оказывается неправильным, т.е. противоположным тому, которое подразумевалось. Тогда меняется направление после короткого момента неподвижности на правильное движение. Другой пример. Начните медленную ходьбу как бы с усилием и трудом. Внезапно, остановитесь, на мгновение замерев и начните бежать, очень легко и очень изящно.
  • Следующая статья

    Записано участником интернационального проекта в 1978г.
    САМИЗДАТ.

    Popularity: 2%

    Ежи Гротовский (6 часть)

    Среда, Октябрь 7th, 2009

    Тренинговые занятия Ежи Гротовского по развитию актерской техники (6 часть)

    Предыдущая статья

    • Упражнения для ступней:

    1. Лечь на пол и несколько приподнять ноги: проделать следующие движения со ступнями:
    Ступни вперед-назад
    Ступни в стороны
    Вращательные движения ступней
    2. Стоя:
    Руки вытянуты, опуститесь на колени, ступни должны оставаться в том же месте все время и лежать плоско на полу.
    Пройтись по ребрам ступней
    Пройтись, пальцы обращены внутрь, т.е. носки смсотрят внутрь, пятки удалены друг от друга
    Пройтись на носках
    Пройтись на пятках
    Подверните пальцы ног под подошву, затем разожмите их и подтяните вверх, в обратном направлении
    Упражняйтесь в поднимании пальцами ступни с пола маленьких предметов (спичечный коробок, карандаш).

    • Пантомимические упражнения, сконцентрированные, главным образом на руках и ногах.

    • Логические игры на какую-нибудь тему одновременно с ходьбой или бегом.

    Следующая статья

    Записано участником интернационального проекта в 1978г.
    САМИЗДАТ.

    Popularity: 4%

    Ежи Гротовский (5 часть)

    Воскресенье, Сентябрь 20th, 2009

    Тренинговые занятия Ежи Гротовского по развитию актерской техники (5 часть)

    Предыдущая статья

    Скачки и кувырки:

    1. Кувырки вперед с использованием рук для поддержки;
    2. Кувырки вперед с помощью рук;
    3. Кувырки вперед без использования рук;
    4. Кувырки вперед с окончанием на одной ноге;
    5. Кувырки вперед, руки за спиной;
    6. Кувырки вперед при касании пола одним плечом для поддержки;
    7. Кувырки назад;
    8. Прыжок ТИГР. Бросаясь вперед, или без подготовительного разбега, руки вытянуты: перепрыгнуть через препятствие в кувырке, приземлиться на одно плечо. Подняться в том же движении;
    9. Прыжок тигра в высоту;
    10. Прыжок тигра в длину;
    11. Прыжок тигра с непосредственно следующим за ним кувырком назад;
    12. Кувырок с неподвижным как у марионетки телом, как если бы внутри была пружина;
    13. Прыжок тигра в одновременном выполнении двумя актерами, которые встречаются в воздухе на разной высоте;
    14. Прыжки тигра в чередовании с кувырками в ситуациях борьбы с использованием палок и другого оружия.

    Примечание: Во всех этих упражнениях, кроме исследовательского фактора и изучения собственного организма, присутствуют также элементы ритма и танца. Упражнения, в частности, в случае с вариациями борьбы, выполняются под звуки бубна или другого предмета, так, что оба, и выполняющий упражнение и выбивающий ритм, импровизируют и обеспечивают друг другу стимул. В секвенциях борьбы физические реакции сопровождаются спонтанными нечленораздельными криками. Актер должен объяснять все эти полуакробатические упражнения собственными побуждениями, подчеркивая построение начальной и конечной фаз упражнения.

    Следующая статья

    Записано участником интернационального проекта в 1978г.
    САМИЗДАТ.

    Popularity: 2%